最佳GAI的新专辑掀开了中国说唱音乐的盖李进覃丽刘承俊辻诗音红脉组合Oe
2023-09-10 03:53:42 李进
GAI的新专辑,掀开了中国说唱音乐的盖
GAI的《光宗耀祖》,当然不是中国第一张说唱专辑,但在某个意义上,这张专辑又是中国说唱音乐历史上,有着一意义的专辑。
之前的中国说唱音乐专辑,无论是组合、个人的专辑,还是一些合辑,基本会彭芳分成两道阵营。一种是走纯粹屠洪纲地下文化路线的说唱音乐,一种是偏向于形式、侧重于主流的Melody Rap,甚至是很多包着偶像外壳,徒有说唱外表的音乐。
说穿了,前者是正统,后者不Real。
但即使是地下说唱音乐,同样有早期中国摇滚乐的一些弊病,那就是过于追求精神层面的意义,以至于发展到为地下说唱而地下说唱的地步。尤其是因为过于追求美国街区地下文化的纯粹性,反而导致了音乐中自我人格的消失。
最大的特点,就是听很多中国的说唱音乐,你会觉得很嗨、很酷,但无论Rapper们怎么Battle和Freestyle,无论怎么在音乐里嬉笑怒骂、双押跳押,都和自己的生活,没有关系。
GAI的音乐有。
也正是GAI的音乐有,反而让他的这张唱片,可以平行于很多美国说唱专辑,让你能够足不出户,也能真正理解说唱音乐的某种文化属性。虽并且下降了生产本钱然说的不是一回事,却让说唱最终成了一回事。
GAI和他的这张专辑,有着说唱音乐最大的特点,就是为人不知收敛,情绪尽往高调处张狂。即使是专辑的名字《光宗耀祖》,就呈现出一种大金链的气场。
而《包间》、《红旗车》等水水等,则是从名字到内容,真正还原了“大金链”场景的作品。那种嚣张、张扬,听起来格外的拉仇恨,却又是说唱音乐最重要的一个点。
但GAI的这张专辑,却并不是对于教条主义说唱的一种复刻,无论是音乐还是他所表达或营造的场景,都很中国,也很GAI。
也很GAI,可能就是人们所说的那种Flow。制作层面,与老道的多年合作,除了在音乐上形成的默契,也让GAI和老道形成了一种音乐创作的共生体,并形成一种真正的Flow。
《光宗耀祖》整张专辑的大部分作品,都以Trap作为底架构,除了用加重底鼓音色数听说明,来增强音乐的冲击力之外,你还经常可以从音乐的细节,听到类似中国民间铙钹乐器的那种音色和氛围。也正是这种音乐和氛围,增强了整张专辑音乐的鬼魅感,既有一种神秘的音乐氛围,也摆脱了只能从美式说唱那些Beat延伸的复刻式制作。
此前已经发布的《万里长城》,则在这个基础上,更突出了说唱乐与中国风的结合。京剧、马头琴,在可以想象到的元素中,不仅完成了东西的融合命题,更重要的是以现代激活古代的方式,重新激活了热血的情绪,而不是像很多“古风”那些,徒有虚表却无灵魂。
不仅是音乐层面,在文字层面,GAI也确实做到了光宗耀祖,因为在这张专辑里,还可以听到中国文化里很多很正的东西。
就像《光宗耀祖》里“成功多在困苦时,败事起于忘形日,你要我跟你说几次,达官贵人要淡泊明志”所表达的那样,GAI在霸道、轻狂的同时,同样也有很多艺术化的生活哲学。而这种表达方式,也让人想到了奠定早年香港流行乐的许冠杰,他所创作并演唱的大量作品,如《浪子心声》、《沉默是金》等等作品,都是源于生活,又在高度概括和提炼后,高于生活的艺术精品,也让音乐变得很中国。
除此之外,GAI的这张专辑密山,其实同样做了一些音乐的外延,这种外延,既是一种尝试,也是一种新颖别致,能够丰富自我的音乐人格,拥有更高的音乐格局,也能试探自己的多重音乐可能性。
像《见字如面》就用了Jazz Hip-Hop风格的编曲,恰到好处的起承转合,尤其294.2是Hook部分的Melody编写,也体现出Gai复合型音乐人的潜力,毕竟作为一个既能说唱又能唱的歌手,GAI有着比国内其他说唱歌手更多元的阅历和经历,而这种音乐的辐射和积累,也能够助力他在形式的限制中,尽量多外延的开拓。
另一首《我爱王斯然》,则用融合RB的方式,赤裸裸的洒了一把狗粮,轻快的节奏、轻柔的情绪,当很多人理解说唱就是和所有人较劲,甚至喊打喊杀的情景下,GAI这样的创作,不仅从了自己的心,也让音乐摆脱了那种戾气,有了真正的人性。
当然,这其实就是Real啊!
“他们把歌写的那么复杂,到最后还是没得人听”,GAI在《圆周率》冷不丁的来的这么一句,固然是张狂的他的一种自信,甚至也可以理解成“自吹自擂”,但另一方面却也道出了某种真相。
不管什么音乐类型,你只有走出小圈子的视野,在更高的层面高屋建瓴,才能呈现一个更大的格局。从GAI的这张《光宗耀祖》来看,他保留了说唱音乐地下文化里的那种不妥协,那种嬉笑怒骂皆人生的态度,同时也在这个基础上,表现出一个更丰满、更具体的人性。家国之爱、家人之爱,以及在能够在拉仇恨间,概括一些人间的真相,也让《光宗耀祖》成了连接地下文化和主流传播的一张说唱专辑。
也是很值得庆祝的!
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