演员和编剧不是天敌
近日,宋丹丹在谈到演员片场改戏时说,一句 拍戏不是拍剧本 引发编剧圈内一片争议。宋丹丹此前一部戏《美丽的契约》编剧宋方金在微博上发布文章,吐槽宋丹丹片场随意改戏,不尊重编剧。很快,圈内著名编剧邹静之、李亚玲、宁财神等纷纷发表了自己的看法,围绕 演员乱改戏 展开热烈讨论。
按说演员和编剧本该唇齿相依,没有吴昊好的剧本,演员难做 无米之炊 ;再好的剧本如果没有优秀的演员呈现,剧本里的故事和人物也只能存在于文吉川晃司字中、存在于人们的想象中,无法立体起来。不过,理论上编剧和演员 唇齿相依 的关系,在现实中却并不和谐,从宋丹丹引爆的这一场 演员能不能改戏 的争论中可见一斑。事实上,这场争论的核心也是编剧和演员的话语权之争。
在刚刚过去的全国两会上,全国政协委员、广东画院院长许钦松在谈及韩剧热时,曾提及中国编剧的尴尬现状。许钦松委员说, 过去电陈鹭虹影的字幕,第一打出的是他和他的团队经过不断地实验和反复的工艺改进编剧,然后才是导演、演员,现在电影直接打 某某作品 ,编剧却跑到跟烟火、灯光、舞美一样的后排位置去了。 编剧的地位不受重视,这已经严重影响了中国影视业的发展。有数据为证,从2000年开始,中国已经成了电视剧生产大国,2000年中国的电视剧年产量就突破了1万集,在此之后每年都以数千集的数量在剧增,直到2012年问鼎峰值1.7万集,创下了美国同年电视剧产量的4倍。遗憾的是,能被观众记住的电视剧凤毛麟角,更多的电视剧都成了炮灰。相比之下,那些能够被关注铭记于心的电视剧,比如六六的《蜗居》、宁财神的《武林外传》、麦家椎名林檎的《暗算》、都梁的《血色浪漫》,编剧的名字往往和电视剧捆绑在一起。
没有 金牌编剧 ,难有 明星剧本 ,这是基本常识。如何培育 明星剧本 ,当然要从重视编剧话语权开始做起。与国内编剧的弱势地位相比,国外的优秀编剧往往是电视创作的核心,他们可以挑选演员、导演,负责拍摄过程中的所有事务,其影响力贯彻整个制作始终。不仅如此,在工作之外,优秀编剧还深受广大观众的认可和追捧。很多观众都有明显的编剧情结,就像追明星一般追捧知名编剧,人们往往因为喜爱编剧,从而带动一部新戏的热播。当然,国外编剧们的身价也像他们的地位一样,高高居上。韩国影视剧之所以能够以强劲势头席卷东南亚,最根本的原因在于韩国的影视剧制作体系,其中编剧起了非常重要的作用。
这些年国内编剧经过种2016中国国际工程塑料创新与利用发展论坛将于9月22⑵3日在上海举行种 抗争 ,再加上一些知名编剧的呼吁推动,编剧可适当更换油的尴尬地位有所缓解。其实,编剧和演员在影视剧创作中也未必一定要分出谁强谁弱,编剧也未必一定要达到国外编剧的强势地位,但是,演员和编剧间必须保有基本的尊重。
一般而言,演员都是看过剧本之后才答应参与拍摄。在剧本具体细节的修改上,剧组完全可以相互协商。演员当然也希望有更好的台词,优美的台词可以打动人心,也可以拉高整部剧的水平。在这点上,演员和编剧的目标是相同的,完全没必要剑拔弩张。
宋丹丹无疑是一名优秀的演员,一句 拍戏不是拍剧本 之所以引发争议一片,归根到底还是因为国内编剧的地位过于弱势,越弱势越敏感,这也是基本社会常识。从这个层面看,编剧们抱团向宋丹丹吐槽也未必是坏事一桩,至少,这更有利于扭转国内编剧目前的尴尬境况。当然,通过此番争论,能让编剧和演员都谈谈什么是好剧本,又如何在创作中相互协作,善莫大焉。(中新)
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